剧照《重启人生》

■记者 黄启哲

由宋慧乔主演的韩剧《黑暗荣耀2》《刷屏潮》仍在社交平台上继续，由安藤樱主演的另一部日剧《重启人生》引起了人们的关注。作为所谓的“大女主”剧，女一号都是40岁左右演技备受认可的知名女演员，两部作品难免会被拿来比较。有趣的是，在“女性写作”的探索中，这两部作品也呈现出两种完全相反的气质和价值取向：《黑暗荣耀》是宋慧乔扮演的女教师十多年的“惩恶扬善”情节，最终成功复仇校园欺凌者；《重启人生》采取了温暖治愈的路线。安藤樱饰演的工薪阶层意外去世，选择重新开始生活，以避免“转世”成为动物，经过五轮“重启”，我们逐渐体会到了人生平凡的真谛。

在某种程度上，这两部剧也反映了近期两部电影和电视剧的不同创作趋势——韩剧致力于将“校园欺凌”、“家庭暴力”等社会问题置于激烈甚至极端的戏剧环境中，情感强烈，直率，通过主角完成反派整洁的复仇，如一碗马拉塘，辣，给观众带来即时的减压和快感；在延续以往清新温暖的平凡叙事的基础上，日剧并没有回避现实问题。以微知的小切口展现出温柔坚定的变化力量，弥合分歧和矛盾，比如粥菜，回味更长。

当然，无论审美兴趣和创作取向如何不同，两地电视剧在不同的社会环境下，塑造更负责任、更聪明的当代女性的理想都是一样的。

复仇女神和凡人英雄，主宰自己的生活是大女主人

“颜珍，欢迎来到我的地狱。“这是《黑暗荣耀》女主角文东恩作为校园暴力受害者，在经历了十多年的卧薪尝胆之后，对前施暴者朴妍珍的宣战。“这是《黑暗荣耀》女主角文东恩作为校园暴力的受害者，经过十多年的努力，对前施暴者朴妍珍的宣战。正是这句话奠定了该剧黑暗而冷酷的基调。在剧中，主演宋慧乔收起前偶像剧中标志性的甜妹笑容，致力于塑造一位深沉、智慧、隐忍的复仇女神。这一突破刷新了观众对她的现有认知，使她在不迷茫的一年里成功转型。

虽然所有的坏人都受到了应有的惩罚，满足了公众最简单的道德和价值观，但很难满足文东恩的复仇之路。例如，文东恩首先通过跟踪秘密拍摄掌握高层把柄，进入私立小学教师，接触欺凌者的女儿完成宣战；然后，通过设置、披露、离开等手段，欺凌小组成员内部崩溃。虽然在复仇过程中，同样弱势的保姆阿姨不时表现出女性互助的温暖瞬间，但很明显，她被女主角和朴妍珍丈夫之间的情感博弈抢走了风头——将复仇等同于敌人的家庭破裂，注定要以暴制暴，而不是传统意义上善良弱者战胜邪恶强者的大团圆结局。创作者对此也非常清醒。面对剧中几个孩子的纯粹崇拜和爱，文东恩心情复杂——他为复仇献出了一生的悲惨和悲伤，他怎么能成为赢家呢？

与文东恩相比，文东恩决不冷酷，在复仇的道路上狂奔，为行善积德，反复重启人生的近藤麻美，更显随意和犹豫。过去，重生的主题很容易被写成一篇很酷的文章，带有前世的知识、记忆和经验，纠正错误，达到人生的巅峰。然而，在《重启人生》中，麻美不断轮回的最初动机，只是为了不想成为下辈子的食蚁兽或海胆。与经常成为富有的总统和拯救世界的重生主角相比，马梅没有写下一年的彩票号码，没有背诵关键考试的答案，没有影响历史事件的方向，她的“成就”似乎很琐碎：从阻止幼儿园女教师和同学家长的婚外情，到阻止祖父错误用药，然后解决中学男老师被诬陷为“地铁咸猪手”的误会...其五轮的亮点时刻只是阻止了两个闺蜜乘坐航班避免失事。为了实现这一目标，对于一个普通的资格，她必须用她前半生所有的学习和努力，甚至牺牲友谊，才能在规定的时间内成长为飞行员。为了实现这一目标，对于一个普通的资格，她必须用她前半生所有的学习和努力，甚至牺牲友谊，才能在规定的时间内成长为飞行员。

令人感动和惊讶的是，在达到这个“最终目标”后，马美并没有继续拥有飞行员的光明身份，而是回到了家乡第一世政府员工的身份。事情过后，她选择珍惜家人和朋友在一起的平凡幸福。

复仇女神和凡人英雄都改写了以往影视剧中固有的女性叙事，试图呈现当代女性隐忍豁达的AB面。

《黑暗荣耀》系列剧照 制图：张继

当魔幻照片进入现实时，它既是女性问题，也是社会问题

许多观众认为，除了创造个人价值和审美之外，决定两部剧背景不同的根本原因在于两国社会面临主要现实问题的差异——虽然两部作品在不同程度上存在魔法色彩设置和极端戏剧冲突，但也在一定程度上成为两国社会现实的镜像，女性问题和社会生活问题。

从表面上看，《黑暗荣耀》的核心戏剧冲突是“欺凌”、“家庭暴力”等问题，其深层次是对普通底层人民肆无忌惮的欺凌和剥削。回顾近年来流行的韩剧，从《顶楼》到《鱿鱼游戏》，从《财阀家的小儿子》到《小姐们》，职场PUA、大学生求职困难、大集团腐败等不良现象各不相同，最终都指出了“贫富差距日益悬殊”带来的韩国社会矛盾的根源。回顾近年来流行的韩剧，从《顶楼》到《鱿鱼游戏》，从《财阀家的小儿子》到《小姐们》，职场PUA、大学生求职困难、大集团腐败等不良现象各不相同，最终都指出了“贫富差距日益悬殊”带来的韩国社会矛盾的根源。作为外部影视资本的干预，网飞为韩剧等主题的野蛮增长提供了土壤。创作者已经厌倦了，或者韩国观众已经无法天真地代入“粉色泡泡”，即“霸道总裁”和“灰姑娘”弥合了之前偶像韩剧中的阶级差距。财阀和富人反派从《顶楼》开始，通过演员夸张狰狞的外化表演，直接呈现出他们人性的邪恶。而被迫绝境的普通人主角，通常选择在人性灰色地带游荡，以暴制暴。这也成为韩国酷电影流行的市场因素——缓解现实中的抑郁和抑郁。

另一方面，“重启人生”并没有回避日本年轻人面对社会发展停滞时期的困惑和犹豫。昭和时代流行曲开始响起，表达了日本人对经济爆炸式增长时代的无限怀旧。泡沫经济的长期后遗症也造就了以主角麻美为代表的迷茫低欲望“平成一代”。无论是他感兴趣的药学专业，还是能够实现自我表达的电视剧制片人，还是能够创造更多社会价值的研究人员，马梅都尝试了五种职业。与成就社会带来的成就感相比，200多年后，她回到家乡和家庭，帮助亲戚朋友收获幸福。找回“消失的附近”，可能成为日本戏剧创作者与年轻人当前社会形势的温和补充。

当家庭和社会不再成为当代女性的二元对立选择题时，现实世界中的“文东恩”和“近藤麻美”能活出什么不同的精彩，应该由每个当代女性自己写。

作为所谓的“大女主”剧，女一号都是40岁左右演技备受认可的知名女演员，两部作品难免会被拿来比较。有趣的是，在探索“女性写作”时，这两部作品也呈现出两种完全相反的气质和价值取向。

来源： 文汇报